杨桃看沈江涛紧盯着她胸前,不禁脸微微一红。
作画中的画“面”的方式,一般是把笔蘸饱墨,然后在纸上呈波浪一般挥动,但因为需要控制墨的量非常多,导致很多画家都不敢轻易用。
实在万不得已用到,也最多挥动五下左右。
沈江涛看着杨桃的示范,眼中确实注意到了杨桃的胸前,不过他看到的则是在两个山峰之间,涌过来一道微风。
风过山林,比波浪涌动要轻柔,而又渗透整个山间。
如果要以人的控制力来挥动画笔带动墨水,无疑于控制水流的浪潮涌动;但如果将墨水以引的方式如同微风一样一引而出,则非常容易控制。
风水对于气场,重在引而不是控,这和画画里面对“面”的把控异曲同工。
接下来练习画“面”,杨桃强调了只用了解和初步掌握就行。
给出的练习方法,是先把画笔蘸饱墨后,重落到画纸上,然后以臂力往后拖动。
沈江涛却没有这样做,他直接把画笔蘸饱墨后,轻轻斜放在纸上,然后手指转动,引导蘸饱了墨的笔头,在画纸上滚动。
最初几次,引导的力道把握不好,出现一重一轻的墨面,练习几次后,手指转动速度均匀,引导画出来的墨面就平滑顺畅。
杨桃一开始看到沈江涛并没有按照她说的练习,眉头紧皱,等到看沈江涛用引的方式画了几次后,她不禁眼前一亮,也取了纸笔,就在旁边练习起来。
不要常规“控”的方法画面,而是用“引”的方式,不仅画出来的面更流畅,也和整个画面的构成更加贴合。
沈江涛在杨桃的指导下,练习画画基本功,但他也没有局限于杨桃告诉他的,而是时时和自己的风水理论做参照,画画的水平提升的非常快。
另一边,蔡凡宇把画板支在一处山崖上,眼前的景致美轮美奂。
好画需要好景来启发灵感。
这一点,静静站在旁边的张鹏远深以为然,他自己也是学美术的,并且在美术系也算小有名气,但现在看蔡凡宇画画,张鹏远一下就知道了差距。
很多东西,可能被财富、权势左右,唯有和艺术相关的东西,是真的需要一个人切切实实有能力才行。
画画,正是其中之一。
蔡凡宇用笔比自己娴熟,勾勒线条时候也率性很多,并且,张鹏远还感到蔡凡宇的一种极大变化,那就是自信。
张鹏远和蔡凡宇的关系一直都比较好,这种好接近于主仆的关系,蔡凡宇的父母都在张鹏远家的公司上班,从小蔡凡宇就是张鹏远的跟班。
包括画画,也是张鹏远开始后,蔡凡宇为了更好的和张鹏远生活接近,所以才开始学画画。一直以来,蔡凡宇画画都有一种束手束脚的情绪包裹在其中。
最大的转变,发生在那一年参加那个美术博览会之后,那一次本来
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